Den 30. oktober 1938 stod Orson Welles udgave af 'Klodernes Kamp' på programmet; et radioteaterstykke om invasionen fra Mars, som mange tusinde af lyttere over hele USA tog for pålydende.
Så mange mennesker gik i panik, at politiet så sig nødsaget til at indtage studiet og forlange, at den fiktive Mars-invasion blev afbrudt.
Uanset om denne historie er sand eller ej (hvilket man i dag ikke mener, at den er), så demonstrerer den, hvor indflydelsesrigt og populært et medie radioteateret var fra 1920'erne og helt frem til 1950'erne.
Men i takt med at tv'et vandt frem, forsvandt radioføljetonerne fra programoversigterne i USA og Australien, og i 2010 gjorde selv Storbritanniens BBC Radio 4 det af med 'Friday Play'.
\ Læs mere
Radioteateret døde aldrig for alvor
Er det så enden på radiodramaet?
Nej, sådan står det faktisk ikke til. I øjeblikket oplever vi en bemærkelsesværdig genopblomstring af radioteateret, og udsendelserne tiltrækker mange millioner lyttere.
På nuværende tidspunkt er mere end 200 nystartede og uafhængige virksomheder ansporet af ny teknologi, forretningsmodeller og teknikker i færd med at producere radiodrama for et engageret publikum.
Faktum er, at radioteateret aldrig for alvor døde. Public service-radio og -tv, som eksempelvis Irlands RTE og Frankrigs ArteRadio, har holdt fanen højt for nye dramatiseringer, mens Storbritanniens BBC Radio 3, 4 og 4 Ekstra stadig har en markant kulturel kraft med mere end 10 millioner lyttere.
Også i USA har uafhængige producenter stædigt produceret indhold, som de har distribueret på bånd og cd'er.
\ Læs mere
Podcasting ændrer spillereglerne
Radiodramatik er dog en bekostelig proces.
Alt for ofte har de kommercielle tv-selskaber vurderet, at dramatiseringernes høje omkostninger ikke passer godt sammen med de korte reklameindslag, som er en nødvendig indtjeningskilde.
Men alt dette ændrer podcasting, fordi:
- der kun er få transmissions- og distributionsomkostninger,
- der ikke er nogen redaktører, der først skal overtales, og
- der ingen grænser er for det potentielle lyttertal.
Hvis en idé fanger publikums interesse, kan podcasten lynhurtigt opnå et kæmpe lyttertal og måske endda en international lytterskare.
Lige dette er det fiktive drama 'Welcome to Night Vale' (2012) og kriminal-podcasten fra det virkelige liv, 'Serial' (2014), gode eksempler på.
Begge har fanget flere millioner lyttere – og i 'Serial's tilfælde også skabt overskrifter.
\ Læs mere
Kombinerer transmissionerne med de sociale medier
Faktisk er betegnelsen 'radioteater' efterhånden en misvisende benævnelse.
Public service-radiostationer kombinerer i stigende grad digitale radiotransmissioner med live internetstreaming og digitale platforme, som leverer live indhold.
Nye uafhængige producenter arbejder ofte udelukkende over internettet, hvor de kombinerer transmissionerne med de sociale medier for at trække publikum ind og hjælpe med til opbygningen af historien.
\ Læs mere
Klik her – og få succes
En af årsagerne til 'Welcome to Night Vale's succes er det overnaturlige dramas enorme tilhængerskare på de sociale medieplatforme, for eksempel Tumblr, hvor showets forskellige mysterier bliver plukket fra hinanden og afkodet.
Væk fra transmissionernes begrænsninger har de afhængige producenter virkelig udmærket sig ved at udtænke nye måder at komme tættere på publikum.
Finurlige science-fiction-dramaer som 'The Bright Sessions' og 'Wolf 359' engagerer lytterne på tværs af et svimlende udvalg af kanaler, der leverer talks og indhold til finansielle bidragydere.
De nyder også godt af den regelmæssige strøm af anerkendende fan-art.
Komedier som 'Wooden Overcoats' og 'The Thrilling Adventure Hour' er live-opførelser.
'You Are Here' følger spændingsromanmodellen og lader lytterne bestemme, hvad der videre skal ske i historien.
\ Læs mere
Store producenter efterligner de mindres taktik
Store producenter som BBC Radio har ofte haft meget svært ved at følge med den spirende uafhængige scene, som har et både bredt og varieret output.
Derfor besluttede BBC Radio at efterligne nogle de uafhængige producenters taktikker ved at fremstille særskilte feeds på iTunes og sociale medier for visse af de store navne som eksempelvis 'The Archers' (der nu har kørt i 65 år) og specialproduktioner som den nylige 'Tracks'.
Og lytterne blev inviteret til at indsende deres egne illustrationer for at opbygge forventningerne og spændingen til den kommende bearbejdelse af Neil Gaimans 'Stardust'.
\ Læs mere
Popularitet og profit
Men i det nye landskab har de store tv-stationer stadig den største fordel i form af deres pålidelige indtægtskilder.
En af free-to-air-modellens ulemper er, at popularitet ikke er en garanti for varig finansiering.
Derfor har der også været hektisk aktivitet og innovation i forsøget på at generere finansiering.
Mange britiske radio-dramaer som 'The Light of September', 'Mars Corp' og 'Wooden Overcoats' har været afhængige af Kickstarter-finansiering for at kunne betale produktionsomkostningerne.
Andre dramaer som 'Greater Boston' og 'ars Paradoxica' opbyggede først deres popularitet og derefter indkomst gennem Patreon donation-service.
Indtægter fra reklamer er en anden mulighed, men det kræver en vis publikumstørrelse, og medmindre dramaet præsenterer sig som en del af den virkelige verden ('The Black Tapes'), er der er risiko for, at reklamerne afleder opmærksomheden fra indholdets intimitet.
En kommission fra et tv-selskab udgør naturligvis den laveste risiko, men selvom BBC har mandat til at bringe nye forfattere til offentlighedens kendskab, betyder det store antal manuskripter, der håber på at blive valgt, at det er en meget langtrukken proces.
\ Læs mere
Introducerer initiativtagerne og annoncørerne
I takt med at internettes infrastruktur er modnet, er der opstået flere netværk, som har til formål at introducere initiativtagerne for annoncørerne.
Amazons Audible er blevet lanceret for at at supplere markedet for lydbøger.
Men de uafhængige producenters mest succesfulde model er nok 'Big Finish', den britiske virksomhed, der har fået licens fra store tv-franchises eksempelvis 'Doctor Who' til at producere pay-per-download-indhold.
\ Læs mere
Fremtidsudsigterne er lovende
Ved at udnytte brand recognition, kan udbyderne introducere deres trofaste fans til deres omfattende bagkatalog og andre genrer.
Takket være konkurrencen mellem den offentlige og den uafhængige sektor og udviklingen af nye finansieringsmodeller findes der mange dramaer af meget høj kvalitet for alle interesserede.
Teknologiske fremskridt betyder, at dette ellers glemte medium pludselig er attraktivt for milleniumgenerationen.
I en forbundet verden kan vi alle tage historien på telefonen med os ind i huset og så ud til bilen igen uden nogensinde at bryde historiens flow eller miste koncentrationen.
\ Læs mere
Richard Brooks modtager støtte fra EC og AHRC. Denne artikel er oprindeligt publiceret hos The Conversation, og er oversat af Stephanie Lammers-Clark.
